有多久不曾拿起村上的書仔細品嘗，記得對他最癡迷的時期是大學的我，
只因偶然在圖書館看到"聽風的歌"大為感動，便開啟屬於自己的村上時代。
村上的小說，以性和生死為主軸，常用的元素是少年、音樂、女人、自我的剖析、無，
對於剛從青少年轉換成大人的我來說，村上的文字充滿魅惑力，令人瘋狂。
由於村上的詞藻華麗，加上那陣子我同時喜歡馬奎斯的"百年孤寂"，
那奇幻、超現實的文風深深影響，使得在文字的使用上變得瑰麗、燦爛奪目。
但在看過"舞舞舞"、"國境之南，太陽之西"、"黑夜之後"，對他漸漸失去興趣，
或許是因為那時接觸社會科學，很多學問著重在邏輯沙盤推演，
無知的我開始覺得村上的小說就是個接近於無的存在，
每每讀完都如同漂流在無重力、無空氣的黑暗宇宙，不知飄向何方的無病呻吟，
失望之餘就不再閱讀。
直到最近，看到"沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年"，又再度引起興趣。
或許是因為主角多崎作和自己的年齡相近，
或許是因為自己也曾經有過被團體切割的經驗，
或許是因為自己現在也面臨新階段的自我分析，
所以很能對於這本書產生共鳴。
我喜歡村上以顏色來為人物取名，很有意思，也很能夠快速意會所發生的事。
我喜歡村上這次對於女主角沙羅的描寫，基本上村上對於女人的闡述，都是透過凝視，
好像站在客觀的角度觀察女人的一舉一動，採取接近於視姦的感覺，
就如同男人和女人交往前，男人對女人的幻想是單面的，
但這次作和沙羅間的互動，終於讓村上書中的女人產生溫度，
沙羅是立體的印象，有血有肉的。
再來就是這次的內容也更貼近於生活，
出現的角色也多，且每個人物都有很鮮明的設定，
人和人的相處，總是一次次地受傷、癒合，又受傷，
但是我們不會停止去感受，生活就是如此。
然後我很喜歡書中有一段:
所謂嫉妒，是世界上最絕望的牢獄。
因為那是自己把自己關進去的牢獄。並不是被誰強行關進去的。
而是自己走進去，從裡面上鎖，再自己把鑰匙丟出鐵柵外的。
而且全世界沒有一個人知道，他被幽禁在裡面這件事。
當然如果本人決心走出來的話，是可以從裡面出來的。
因為那牢獄是在他的心中。
我想，人都是會嫉妒的，無論是地位、財富、名利，
甚至有人說臉書的出現或多或少增添人們嫉妒的心態，
嫉妒有時候能夠變成動力，但有時候也會變成牢籠，
囚禁住身心靈，而阻斷其他的可能性。
還有我也很喜歡村上形容人是個容器。
容器，可以是空蕩蕩的，也可以是滿的，
端看你自己要放甚麼進去，
但有時候是你放進去，有時候又是旁人為你所添加，
看似能自己決定可實際上你甚麼也做不到。
或許像主角多崎作這樣也很不錯，沒有顏色的多崎作，那就是"無"。
無，可以是虛無，但也可以是繽紛的，"無"看似沒有，但卻蘊藏著無限的可能。
最後要提的是，有關於作和其他四個人的這個團體，
因為白妞的一句話，即使大家都明白作強暴她這件事極可能是虛構的，
但為了精神狀態不佳的白妞，也為了維持團體的完整，
所以選擇割捨掉最不會對團體產生影響的作，
就如同社會上的公司，當老闆意會到公司的運行不如預期甚至虧損，
就會考慮裁員，首先會裁掉的一定是被認為替代性高的職位，
然後再用22k去聘請應屆畢業生。
但作即使被有顏色的團體流放，卻能快速地從瀕臨死亡的絕望中生存下來，
並且讓自己更好，這或許也是村上給當今社會的某種鼓勵。
村上的小說，總是有很多留白的地方，
每個人看的感覺有很大的不同，
所領悟到的必然是相異的，
也因此他即使橫跨多個世代，
卻還是依然影響著許多人。
留言列表
